Das Wasser ist silberhell und durchsichtig und möchte unberührt sein

Bild: Das Wasser ist silberhell und durchsichtig und möchte unberührt sein

Das Wasser ist silberhell und durchsichtig und möchte unberührt sein

Alexander Thelen

Titel	Das Wasser ist silberhell und durchsichtig und möchte unberührt sein
Titel (en)	The Water is Silver-Bright and Transparent and Wishes to Remain Untouched
Autor/in	Alexander Thelen
Beschreibung (de)	Eine ländliche Region, ca. 1900. Die Landärztin Nerea Flores reist aus der Stadt in ein Dorf, um mit einer frühen Form einer Filmkamera Patientenfälle für ein medizinstudentisches Publikum zu dokumentieren. Der komplette Film erzählt sich ausschließlich aus dem Rohmaterial, das dabei entsteht – mitsamt Kameraein- und -ausschalten, Positionieren der Akteurinnen, Signalgebung etc. Sie richtet eine improvisierte Praxis in einem leerstehenden Bauernhaus ein und probiert verschiedene, von schwer überwindbarer Distanz geprägte Therapiemethoden an den Personen aus – stets unter Anwesenheit der Kamera. Die Aufnahmepraxis irritiert die Patientinnen. Ein zur Kontrolle herbeigerufener Arztkollege bemängelt die Aufnahmen und befeuert eine radikalere Praxis beim Filmen, bei der ethische Fragen noch weiter in den Hintergrund treten sollen. Nerea fühlt sich in die Ecke gedrängt und innerlich zerrissen. Schritt für Schritt löst sich unter Druck die Distanz zwischen Filmender und Gefilmtem auf. Flores bringt die Kamera schließlich auch mit in die Häuser der zu Behandelnden. Mit der Zeit empfinden die Patientinnen ihr Eingreifen als unangenehm und zu eindringlich und fliehen – um den Aufnahmeprozessen zu entgehen – ins Metaphysische. Nerea begegnet den zu Behandelnden nun in der Gestalt eines Waldstücks oder auch eines Baches. Da somit keine klassischen Therapieaufnahmen mehr möglich sind, wird das Projekt vorzeitig beendet.
Beschreibung (en)	A rural region, around 1900. Country doctor Nerea Flores travels from the city to a village to document patient cases for a medical student audience using an early form of a film camera. The entire film is told exclusively through the raw material produced in the process – including switching the camera on and off, positioning the actors, giving cues, etc. She sets up an improvised practice in an abandoned farmhouse and tries out various therapy methods shaped by a difficult-to-overcome emotional distance – always in the presence of the camera. The filming practice unsettles the patients. A doctor colleague, sent in for supervision, criticizes the recordings and pushes for a more radical filming approach in which ethical concerns are further sidelined. Nerea feels cornered and conflicted. Step by step, under pressure, the distance between the filmer and the filmed dissolves. Flores eventually brings the camera into the homes of her patients. Over time, the patients perceive her interventions as too intrusive and uncomfortable and flee – in order to escape the filming process – into the metaphysical. Nerea now encounters those to be treated in the form of a patch of forest or even a stream. As a result, no further traditional therapy recordings can be made, and the project is prematurely ended.
Kategorie	Bewegtbild
Typ des Projekts/Werks	Experimentalfilm Found-Footage
Schlagworte	MK Film Analogfilm Found Footage Experimentalfilm 19. Jahrhundert Surrealismus
Datierung	2026
Mitwirkende	Isabel Winter Finn Baygan Laura Haak
Dank an	Filipa Cesar Marine Hugonnier Laura Morcillo
Sprache	Deutsch (deu)
Untertitel (Film)	Englisch (eng)
Material	16mm Film 8mm Analogfilm Digitales Video
Technik/Verfahren/Formate	4:3
Dauer	72:29 min
Land	Deutschland

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