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| Untertitel (en) | - Five Monuments for a Human Planet
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| Beschreibung | - "Future Ruins" besteht aus fünf spekulativen Monumenten. Diese Modelle im menschlichen Maßstab setzen sich mit aktuellen soziologischen und geologischen Entwicklungen, mit den Werten und Idealen unserer Zeit auseinander.
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| Beschreibung (en) | - "Future Ruins" consists of five speculative monuments. These human-scaled models are dealing with current sociological and geological developments, the values and ideals of our time.
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| Ausführliche Beschreibung | - "Asche, schwarz und trostlos, erstreckte sich auf beiden Seiten der Straße. Unebene Haufen, so weit das Auge reichte – die trüben Ruinen von Gebäuden, Städten, einer Zivilisation – ein korrodierter Planet aus Trümmern, windgepeitschte schwarze Partikel aus Knochen und Stahl und Beton, die sich zu einem ziellosen Mörtel vermischten."
-Pay for the Printer, P. K. Dick, Satellite Science Fiction, 1955, LA. (eigene Übersetzung)
Future Ruins besteht aus fünf spekulativen Monumenten. Diese Modelle im menschlichen Maßstab setzen sich mit aktuellen soziologischen und geologischen Entwicklungen, mit den Werten und Idealen unserer Zeit auseinander.
Per Definition beziehen sich Denkmäler immer nur auf die Vergangenheit. Indem ich Denkmäler für Zukunftsszenarien schaffe, wie das Aussterben der Bienen oder den Abbau von Kunststoffen, beschäftige ich mich mit Phänomenen, die noch nicht Teil einer Erinnerungskultur sind.
Eine Skulptur aus Chicken Nuggets thematisiert die bedeutende Menge an Hühnerknochen als zukünftige Fossilien. Ein Wunschbrunnen bittet um Ihre Paypal-Spende auf dem Mars.
Eine Silikonfigur thematisiert die abnehmende menschliche Interaktion und Körperlichkeit in einem technologischen Zeitalter.
Fünf handgefertigte Skulpturen bilden eine unvollständige Liste der drängendsten Fragen unserer Zeit.
Als moderne Wesen denken wir ständig über unser Vermächtnis nach, über die Spuren, die wir hinterlassen. Wie werden sich zukünftige Zivilisationen an uns erinnern? Welche Geschichte unserer Existenz werden extraterrestrische Spezies aus unseren versteinerten Spuren auf der Erde rekonstruieren? Welche Trümmer werden bleiben, während die meisten unserer digitalen Artefakte verschwinden oder in der pechschwarzen Wolke verschwimmen? Was werden das Gold und der Marmor von morgen sein?
Die Ausstellung dient als Bühne für die Reflexion über unsere gegenwärtige Beziehung zu dem Planeten, den wir bewohnen. Die Gewinner der Geschichte finden sich heute in den Stelen, Statuen, Denkmälern und Mauerwerken, an denen wir im täglichen Leben vorbeikommen. In ihrer scheinbar unzerstörbaren Materialität versprechen sie eine Existenz, die den Zahn der Zeit überdauert. In unserer heutigen Gesellschaft scheint der Wunsch, Orte, die uns wichtig sind, zu bewahren und zu schützen, ein typisch menschliches Verhalten zu sein.
Die fünf Denkmäler wurden in Handarbeit aus traditionellen Materialien des Requisitenbaus, Resten und einer Reihe von Bauteilen aus dem Baumarkt hergestellt. Silikon-, Gips- oder Kunststoffteile bilden die Haut auf modellierten Styroporkörpern. Das kurzlebige Baumaterial, wie Wachs oder Matratzenschaum, stellt einen starken Kontrast zu den langlebigen Steinen, Marmor und Stahl dar, die für traditionelle Denkmäler verwendet werden. Wie wird sich der Wert im Laufe der Zeit verändern? Woraus werden die Denkmäler einer post-humanen Zukunft bestehen? Was werden sie uns sagen? Wovor werden sie uns warnen? Welche Ratschläge können sie uns geben?
Die Erkundung intuitiver Produktionsmethoden und die Vernachlässigung industrieller Verarbeitung oder Werkzeuge führten zu unerwarteten Ergebnissen. Marmorierte Fetzen, Gelbtöne, Tropfen und Mischungen. Der Produktionsprozess bleibt sichtbar.
Ein Pool aus persönlichen Zeichnungen, gesammelten Bildern und Artefakten wurde in räumliche Objekte übersetzt, verändert, gefiltert und geglättet. Die anachronistischen Quellen dieser Morphologie reichen von prähistorischen Gräbern bis zu Faszienrollen.
Ich fand mich in der Rolle eines manischen post-apokalyptischen Bildhauers wieder. Kleine Flocken aus elektrostatischem Styropor verfolgten jeden meiner Schritte. Der saure Geruch von Silikon wollte nicht aus meinen Nasenlöchern weichen.
Ich schmiede Materialien. Skeuomorphe Inszenierungsrequisiten. Die Erwartungen an Objekte und ihre Substanz werden unterlaufen. Große zerklüftete Brocken von steinartiger Textur, die aufeinander gestapelt gegen die Schwerkraft ankämpfen. Gebogene Keramiksteine mit ungewöhnlichen Texturen und Silhouetten.
Indem ich sie in illusionäre Objekte übersetze, hinterfrage ich die Existenz des ursprünglichen Bildes und seine Produktionsweise. Inwieweit ist ein Bild oder Objekt zeitgebunden? Wie beeinflusst das Material das Vertrauen, das wir in es setzen? Welche Arten von Objekten können dazu dienen, Fakten oder Wahrheit zu verkünden.
Stehen die Denkmäler kurz vor dem Einsturz oder sind sie gerade im Entstehen begriffen? Sind sie aus der Vergangenheit, der Zukunft oder der Gegenwart?
POSTERDRUCK Stober GmbH, Karlsruhe
PAPIER, TYPEFACE, EDITION Holmen TRND 2.0 & Pica, 300 Stück
GENUTZTE AUDIO STÜCKE
Chris Watson - Vatnajokull
Chris Watson - Kreuzfahrtschiff La Joya
The Mini Adventures of Winnie the Pooh - Lullabee Chaos Angel - Silicone (ft. Cosmo Boy) Schnappgeräusche der Schnappergarnele, mit freundlicher Genehmigung von Paul Perkins, NUWC Engineering.
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| Ausführliche Beschreibung (en) | - “Ash, black and desolate, stretched out on both sides of the road. Uneven heaps extended as far as the eye could see – the dim ruins of buildings, cities, a civilization – a corroded planet of debris, wind-whipped black particles of bone and steel and concrete mixed together in an aimless mortar.” (Pay for the Printer, P. K. Dick, Satellite Science Fiction, 1955, LA.)
Future Ruins consists of five speculative monuments. These human-scaled models are dealing with current sociological and geological developments, the values and ideals of our time.
By definition, monuments only ever refer to the past. By creating monuments, for future scenarios, like the extinction of bees or the mining of plastics I am dealing with phenomena that are not part of a remembrance culture yet.
A sculpture made of chicken nuggets addresses the significant amount of chicken bones as future fossils. A wishing well asks for your Paypal-donation on Mars. A silicone figure deals with the decreasing human interaction and physicality in a technological era. Five handcrafted sculptures form an incomplete list of the most pressing questions of our time.
As modern beings, we continuously think about our legacy, the traces we leave behind. How will future civilizations remember us? What story of our existence will extra-terrestrial species reconstruct from our fossilized traces on Earth? What debris will remain, while most of our digital artifacts disappear or blur into the pitch black cloud? What will be tomorrow’s gold and marble?
The exhibition serves as a stage for reflection on our present relationship with the planet we inhabit. Today, the winners of history can be found in the steles, statues, memorials and masonry that we pass in daily life. Within their seemingly undestroyable materiality they promise an existence, transcending the ravages of time. In our present society, the desire to conserve and protect places that are important to us appears to be typical human behaviour.
The five monuments were crafted by hand using traditional prop-making materials, leftovers and a range of components found in the hardware store. Silicone, plaster or plastic pieces form the skin on sculpted styrofoam bodies. The short-lived building material, like wax or mattress foam manifests a strong contrast to the long- lasting stone, marble and steel used for traditional monuments. How will value change over time? What will the monuments of a post-human future consist of? What will they tell us? What will they warn us about? What advices can they give us?
Exploring intuitive production methods and the neglection of industrial processing or tools led to unexpected results. Marbled scraps, shades of yellow, drops and blends. The production process remains visible. A pool of personal drawings, collected imagery and artefacts was translated into spacial objects, altered, filtered and smoothed. The anachronistic sources of this morphology reach from prehistoric tombs to fascia rolls. I found myself in the role of a manic post- apocalyptical sculptor. Small flakes of electrostatic styrofoam followed my every step. The acid smell of silicone wouldn’t leave my nostrils.
I am forging materials. Skeuomorphic staging props. Expectations of objects and their substance are being subverted. Big rugged chunks of stone like texture stacked on top of each other, struggling against gravity. Curved ceramic stones with unusual textures and silhouettes.
By translating it into illusive objects, I question the existence of the original image and its mode of production. To what extent is an image or object time-related? How does material influence the trust we put in them? What kinds of objects may serve to proclaim facts or truth. Are the monuments about to collapse or in the process of being built? Are they from the past, the future or the present?
POSTERDRUCK Stober GmbH, Karlsruhe, Germany
PAPER, TYPEFACE, EDITION Holmen TRND 2.0 & Pica, 300 pieces
AUDIO TRACKS USED
Chris Watson - Vatnajokull
Chris Watson - Cruise Ship La Joya
The Mini Adventures of Winnie the Pooh - Lullabee Chaos Angel - Silicone (ft. Cosmo
Boy) Snapping sounds of the snapper shrimp, courtesy of
Paul Perkins, NUWC Engineering.
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| Abmessungen | - verschiedene Maße der Modelle
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